竊以為——至少我個人認為，沒有想象，便沒有文學；沒有想象，便沒有小說；誠然，沒有想象，便沒有被圈內(nèi)文友們戲稱為“陳女俠”的陳春琴的小說集《食夢貘》。當我饒有興趣地看完陳春琴這部收納了《我不是兇手》《救贖》《案件之外》《是誰帶走了他》等11篇共約20余萬字的短篇小說合集《食夢貘》后，我喜不自禁，喁喁私語:陳女俠，你的想象力棒棒噠！
不過，據(jù)阿琴說，在本集小說系列中，“陳女俠”將化身為“陳探長”，讓讀者走進她精心構(gòu)建的推理系列小說的謎宮！
如排闥而來的浪濤一樣,首先向讀者撲來的是那置于首篇的巜我不是兇手》。從題目到小標題，從“豬肚”到“豹尾”，從頭至尾通篇洋溢著一派福爾摩斯探案的凝重氛圍，“平安夜不平安”。在平安夜莫名其妙地躺在血泊中的死者，到底“誰是兇手”？從一個個“我不是兇手”到最后“我就是兇手”，作者在營造撲朔迷離的疑境中，尋找蛛絲馬跡；在似是亦非的迷霧中，辨識真?zhèn)伪灸�，把繽紛斑駁的職場生活的復雜和險惡，描寫得風生水起，疑云重重！在這場兇殺嫌案中，從職業(yè)特點、道德水準、血緣關(guān)系丶親密程度等因素上來落筆，這些警察、心理咨詢師、親人、情人等大概率最不是兇殺嫌案的對象，可在死案的現(xiàn)場環(huán)境、時刻節(jié)點、聲情跡痕來觀察，卻樣樣都酷似兇殺者；而正當讀者毛骨悚然，驚懼不已之際，作者卻不露聲色漫不經(jīng)心地抖出了“包袱”：原來，他們都不是兇殺者，血案肇事者，是一位抑郁癥患者的自殺行為！但是，作者似乎還在作進一步的追問：她是自殺的嗎？作者的潛臺詞分明是在說：究其底還是“他殺”！那么，“兇手”是誰？“兇手”是人類自己！人類不自愛，人類不自重，人類太自我，人類太狡詐，人類太貪婪，人類太相殘！“人們呵，我是愛你的，你們可要警惕��！”(捷克小說家伏契克語)作者把一個當今社會并不鮮見的很普通的抑郁癥自殺事件，通過藝術(shù)呈現(xiàn)，演繹得驚心動魄而令人深��！全書首篇登臺，出手不凡，琴丫頭，這一手，高，實在是高！
物以類聚，“文“以群分。正如觀看歌舞演員的專場演出一樣，觀眾只要看演員登臺一揚手，一亮嗓，便大體上就能判定整場演出的水準和格調(diào)一樣，琴丫頭后面的篇什，也基本上秉承了開篇之作那種放飛自我，放飛想象，天馬行空，獨往獨來的氣勢和格調(diào)，比如，《是誰帶走了他》，同《我不是兇手》中的“誰是兇手”的詰問，簡直有異曲同工之妙。不是嗎，癌癥疑似患者林智盛，因無錢治病，“蓄意傷人，入獄治療”，多么悲慘的一個無奈選擇！可是，還是逃離不了雙胞胎吳希吳望兄弟倆用酷似的長相設(shè)局及已離欲復的前妻的情續(xù)情斷，凡此種種，皆因錢奪走了他的性命，“比死可怕的是病，比病可怕的是沒錢治病”，可小說家陳春琴，似乎又把深層次的追問，狡猾又“陰險”地推送給了讀者：“比沒錢更可怕的是什么呢？”“是誰帶走了他呢？”此詰問，太深沉，問蒼天，天無語；問大地，地無聲！這自古有之的“天問”，難道時至今日，依然無解嗎？琴丫頭，這一問，妙，實在是妙！
想象，寓于感覺。琴丫頭有靈敏的藝術(shù)感覺，也有奇特的藝術(shù)想象。《食夢貘》，題意為一種能把惡夢吃掉的怪獸。這題目本身就夠抽象，夠荒誕的，加上故事又發(fā)生在一個暗夜的兇宅里，深夜讀來，令人不禁瘆得慌！作者在這撩人眼球的題目下，演繹了頗有才華的青年小說家蘇東與“明戀”的沈語和被“暗戀”的施施之間的“鐵三角”愛情傳奇。蘇東的父母因貪腐被判四年刑期情以何堪雙雙自殺身亡，而蘇東的戀人沈語，正是參與審理蘇東父母貪腐案的法官，蘇東同沈語從此心結(jié)難開、魔癥難解，且創(chuàng)作靈感驟然衰退。“身體的病癥好治，心靈的魔癥難醫(yī)”。為使蘇東實現(xiàn)心靈救贖，兩女共謀，以激發(fā)創(chuàng)作靈感為名，由施施引領(lǐng)蘇東于夜晚去一所無人居住的陰森恐怖的“兇宅”相伴入住。當夜，蘇東入夢，其惡夢，終于被“食夢貘”在朦朧的酣睡中“吃”掉了，“愛能養(yǎng)好被夢咬開的傷口”，從此，蘇東與沈語重歸于好，他的創(chuàng)作靈感也恢復如初。這個想象奇異、構(gòu)思巧妙的“三角戀愛”傳奇故事，不落窠臼，頗有新意：愛是不能忘記的，但不能因情枉法；愛是專一的，但不能自私壟斷；愛是熾熱的，但須是潔身自重的。所有這些，小說不是用蒼白的語言而是用無聲的行動來表達的，從而將這“無言的愛”演繹得既含蓄而又厚重，達到了震撼靈魂的藝術(shù)效果，是筆者從事專業(yè)創(chuàng)作30多年來，看到的一篇涉及“法與情”的上乘言情小說。琴丫頭，這一招，酷，實在是酷！
《盜戲》，是作者看一場戲劇，寫一篇小說，堪稱寫作快手，文思敏捷，而且寫得很青春很另類，作品以真引出幻，以幻襯托真；戲里戲外，臺上臺下，亦真亦幻：臺上假作真時真亦假，臺下真做假時假亦真；各色人等，世態(tài)百相，詮釋了當代年輕人回歸農(nóng)村建設(shè)農(nóng)村的新潮流新風尚�！栋讣狻�，則涉及到了社會層面的緊迫問題，把關(guān)注焦點指向了青少年犯罪與對空窼老人的關(guān)愛上，重視在家庭中隱藏著的某個不為人知的“燃點”問題，提示人們劃清道德與法律的界線，屬于道德層面的，不應在警局的審訊室里被強行揭示，而必須由教化與良心來消解。《列車謎情》，喻示社會與時代的前進，如同一趟長途列車的運行，愛與恨，情與法，在這個濃縮的時空里，得到淋漓盡致的演繹，終究真相如何，且看這出案中案之謎底。
都說閱人無數(shù)，自然就會閱人有術(shù)。琴丫頭的職場專業(yè)，使她在《佛系人才官》中拳打腳踢，左右開弓，揮灑自如！筆下的人物形象，自然會顯得更加豐滿，且更具意蘊而情致動人。它為本集推理小說的收尾之作，原來是琴丫頭暗藏玄機：一部新的職場系列小說即將粉墨登場。
有幾點看法，亦是建言，提供琴丫頭參考：一是，縱是真事，亦非真實。在本選集中，也有個別作品，據(jù)以敘寫的事例(素材)，僅是生活真實，而不是藝術(shù)真實，換言之，即不具備或至少說缺乏藝術(shù)真實的特質(zhì)，從而減卻了作品的真實性、典型性和藝術(shù)感染力。二是.，見事見人，重在塑人。眾所周知：文學是人學。包括小說在內(nèi)的所有文學作品，都是為了表現(xiàn)人，塑造人。一篇小說品位高低，成功與否，最高的標準，最終的結(jié)果，在于塑造出“典型環(huán)境中的典型性格”的“這一個”人物，琴丫頭是編故事的高手，但要力爭成為塑造人物的高手。在她的一些作品中，人物形象往往淹沒在肆意鋪陳的事件的“森林”中，往往見事不見人，只見”森林”不見”嘉木”，今后似應在塑造人物形象上狠下功夫。從武俠小說到推理小說，從懸疑小說到職場都市小說，從作品的意境意蘊上，琴丫頭還須加把油，努把力，盡快突破創(chuàng)作瓶頸，登上新的創(chuàng)作臺階！
一句流傳甚廣，人皆奉為圭臬的名言：“上帝要想讓誰滅亡，必先讓其瘋狂。”而當我看完琴丫頭的這一小說集后，卻突發(fā)奇想，將這句名言反其意而用之：“上帝要想讓誰輝煌，必先讓其瘋狂！”阿琴風華正茂，創(chuàng)作勢頭強勁，生活積累厚實，寫作功底扎實，想象力豐富，“海闊憑魚躍，天高任鳥飛.”愿“陳女俠”在現(xiàn)有的的基礎(chǔ)上，繼續(xù)讓想象的翅膀飛，瘋狂地飛！飛到北飛到南，飛到西飛到東，飛到古老之皇宮，飛到浩瀚之星空，飛到意象之蒼穹，飛到文學之巔峰！
