11月初，因劇團(tuán)各類演出耽擱的《拜月記》復(fù)排計劃被重新提上日程。在此之前的9月份，永嘉昆劇團(tuán)的演員們和來自上海昆劇團(tuán)的主創(chuàng)人員已經(jīng)把這部劇的“框架”拉好。這一次，他們要摳好全部的細(xì)節(jié)，以方便趕在11月底完成全程七場戲曲的錄制。

　　不管從哪一方面來說，這都是一種壓力，但在排練的現(xiàn)場，這里還升騰著一種熱切的期待，那是永昆人對四大南戲“荊、劉、拜、殺”——《荊釵記》《劉知遠(yuǎn)白兔記》《拜月記》《殺狗記》齊上舞臺的向往，“南戲故里”不再是一個久遠(yuǎn)的符號，更是這群人青春流逝的證明。

　　幽閨佳人拜月亭

　　11月11日上午，在位于上塘的縣文化中心，永嘉昆劇團(tuán)的十多位演員正在跟導(dǎo)演逐場排練《拜月記》(又名《拜月亭》)的幾個重要場景。記者剛從樓梯口進(jìn)來，就聽到了悠揚(yáng)的笛聲從大廳綿延出來。

　　“再來一遍啊，動作還是要更有力道一點(diǎn)……”記者到訪時，這里正在排練“抱恙離鸞”和“幽閨拜月”這兩場重頭戲。戲中的男女主“蔣世隆”和“王瑞蘭”此刻還只簡單披上了一層戲服，但舉手投足之間，已是訴盡別離與相思。

　　不過，演員們的表演還是經(jīng)常被在場導(dǎo)演饒紅潮打斷。“快了快了，點(diǎn)沒有掐準(zhǔn)啊，再來一遍。”他全程盯著演員的一舉一動，不肯放過每一個細(xì)節(jié)，還在現(xiàn)場仔細(xì)地為演員分析起人物來：“這時倆人是什么心態(tài)？‘蔣世隆’和‘王瑞蘭’是被生生拆散了的患難夫妻，身不由已，蘊(yùn)含了這樣復(fù)雜的信息，臺詞、動作、音樂一定要摳準(zhǔn)每個情緒點(diǎn)，不能遺漏掉。”

　　饒紅潮是此次《拜月記》的創(chuàng)排導(dǎo)演，負(fù)責(zé)在劇本與表演間尋找和發(fā)掘演員的形態(tài)和情態(tài)，把握和梳理“蔣世隆”和“王瑞蘭”之間感情發(fā)展的起落。

　　“我們這個劇是按照現(xiàn)在觀眾的一個觀影習(xí)慣做了調(diào)整的，因?yàn)樵瓌∧刻貏e長，有幾十場戲，以往都是演其中幾出，那么為了更好地把完整故事順下來，我們也做了取舍。但是里面的劇情邏輯、情感變化都要有個合理的轉(zhuǎn)換，這也是我們團(tuán)隊(duì)重排《拜月記》的一大難點(diǎn)。”一旁的藝術(shù)總監(jiān)周雪華告訴記者。

　　作為中國文化部授予的“國家級昆曲文化遺產(chǎn)傳承人”，周雪華此次也是受永嘉昆劇團(tuán)委托，作為總籌參與到《拜月記》這出戲的創(chuàng)排當(dāng)中。“另外我們團(tuán)隊(duì)還有舞美導(dǎo)演沈昳麗和技術(shù)導(dǎo)演張崇毅，都是上海昆劇團(tuán)的成員，前期經(jīng)歷了將近一年的劇本打磨，到今年終于能搬上舞臺，我們也是很期待，想把這出戲做到最好。”

　　關(guān)于要打造一部什么風(fēng)格的《拜月記》，周雪華和永嘉昆劇團(tuán)很早便已達(dá)成共識。中國戲劇最早的成熟形式——“南戲”誕生于溫州，永嘉作為“南戲故里”，永昆便是從南戲發(fā)展衍變而來，以原汁原味的昆曲呈現(xiàn)這部南戲經(jīng)典，格外能體現(xiàn)這其中的淵源。

　　“前期的討論持續(xù)了很久，特別是在永昆特點(diǎn)的呈現(xiàn)上。”周雪華說，尤其是在“踏傘”和“幽閨拜月”兩場戲中，不少傳統(tǒng)戲詞對主要演員的唱功提出了很高要求。

　　“永昆的特點(diǎn)就是每個點(diǎn)該在什么位置就必須在什么位置，一個地方扣不上了，后面就全亂了，這一點(diǎn)跟其他戲劇就很不一樣。”金海雷是永嘉昆劇團(tuán)此次扮演“蔣世隆”的生角。9月下旬接到這項(xiàng)任務(wù)時，她說自己收到了三份厚厚的劇本，當(dāng)即腦海一片空白。“一本唱詞、一本曲譜、一本動作，全部要記還卡點(diǎn)，一天排練下來，回家話都說不了。”

　　而扮演“王瑞蘭”的旦角南顯娟，同樣也說自己壓力很大。“我是生完孩子回來不久就接到了這樣一場大戲，要跟上確實(shí)有感到吃力，時間又這么緊張，不能給大家拖后腿……”

　　排練場上，所有人都專心一致，在無數(shù)遍“再來一次”背后，他們希望帶給觀眾一個不一樣的《拜月記》，同時，他們也在期待著近年來重排的四大南戲“荊、劉、拜、殺”可以在更廣闊的舞臺被一同演繹。

　　“這一次，都是自己團(tuán)里的成員”

　　“天色已晚，只見半彎新月，斜掛柳梢，幾隊(duì)花陰，平鋪錦砌。不免安排香案，對月禱告一番……”

　　“幽閨拜月”一折，情境和意境皆美。月亮總是能勾起人們的無限情思，“王瑞蘭”相信，明月多情，月光既能照著這一頭，一定也能照見那一頭——那個日思夜想、心心念念的伊人所在之處。無怪乎《拜月記》中道：“天從人愿最為難，再度重逢豈等閑，從今許下千千拜，望月瞻星夜夜間。”

　　就像月亮總有圓滿時，《拜月記》尾聲是夫妻重聚，兄妹重逢，人月兩圓，和美無邊。不過，這個故事所傳遞出來的期待遠(yuǎn)不止于團(tuán)圓，里面還深深寄托了百姓對于世間和平、安寧、美滿的永久希冀，那么《拜月記》的復(fù)排對南戲意味著什么？

　　永嘉昆劇團(tuán)副團(tuán)長馮誠彥說，《拜月記》排好以后，屬于永昆劇團(tuán)的四大南戲“荊、劉、拜、殺”便齊了。一個“齊”字背后，是一整個劇團(tuán)等待和付出的時間。

　　周雪華還記得自己是十多年前接觸到永嘉昆劇團(tuán)的。“永昆的《金印記》《張協(xié)狀元》《牡丹亭》等等都有參與過作曲，剛來的時候，他們連總譜都不會看，各方面條件也不好。”但好在團(tuán)員們都很努力和認(rèn)真，周雪華對此感到十分欣慰，還在團(tuán)里帶了兩個徒弟，教授看譜、作曲等等。“后來陸陸續(xù)續(xù)也都在關(guān)注，劇團(tuán)發(fā)展越來越好了，這次《拜月記》排練過程就很順。”

　　雖然一度因?yàn)榻?jīng)費(fèi)緊張，周雪華最期待的后期舞美效果還無法實(shí)現(xiàn)，甚至現(xiàn)場布置都是能省則省。“劇團(tuán)也跟我講明了情況，事后把團(tuán)里現(xiàn)有的每個道具、服裝都掏出來給我們看了，一個個選，雖然都是原有的道具，但是呈現(xiàn)的效果也不差。”周雪華表示。

　　“劇團(tuán)能上的演員全都上了，以往我們排戲經(jīng)常要請外援，但是這一次，我們都是自己團(tuán)里的成員。”馮誠彥補(bǔ)充道，就連他自己，也在這部劇里扮演“王瑞蘭”的父親“王尚書”，而更多劇團(tuán)成員的眾多努力被隱藏在舞臺背后。

　　排練時，不依靠任何擴(kuò)音設(shè)備，坐在觀眾席也能清晰聽見兩名演員的吐字發(fā)音。但在結(jié)束后接受采訪時，金海雷和南顯娟都是用氣聲在說話，相比舞臺上的中氣十足，聲音顯得格外暗淡，甚至帶有一些啞聲。南顯娟還早早圍上了圍巾，聲稱可以保護(hù)嗓子。飾演一名配角的胡曼曼，在沒有自己戲份的環(huán)節(jié)，一個人時不時練著側(cè)空翻……

　　沒有人流露出一絲懈怠感，就像周雪華說的，這些年來，永嘉昆劇團(tuán)演藝人員做好繼承、挖掘與創(chuàng)新文章，為永昆的傳承發(fā)展所付出的努力，令她感動，也讓這一古老的傳統(tǒng)戲曲文化得以不斷煥發(fā)出新活力。

　　“等到有經(jīng)費(fèi)的時候，我們肯定還會再把這部劇完善起來，舞美設(shè)計效果是水墨畫的風(fēng)格，真的很驚艷，大家可以期待一下。”馮誠彥篤定地說道。